2023年11月4日傍晚19点54分左右，随着银座中央会馆舞台的大幕缓缓而落，由东京话剧团团长凌庆成原创并导演的四幕传奇历史话剧《武则天女皇》结束了它的首次公演，全场掌声雷动，好评如潮，可以说获得了圆满成功。

实际上，作为话剧这一艺术形式，能在海外演出成功是非常罕见的，而且我们全体的演职员都是长期居住在东京的海外华人，大家都利用各自工作以外一点一滴的时间，完成了所有的准备和排练工作。

这次有缘加入这个剧组，有机会和大家一块合作，对于我来说，可以说是一件幸事。同时，感受也非常深刻。屈指计算，我离开话剧舞台已经有30多年了。虽说从小属于科班出身，从事话剧表演专业也有十几年了，但毕竟是转业太久、太早，从而是“曲离了口，弦离了手”，现在就犹如“素人”——网络上时髦的语言叫“小白”。只不过，那些“戏胞”，还一直根深蒂固地存在于我的内心深处，怎么样都挥之不去的，这说明我的骨子里，还是真正酷爱艺术的吧。

去年年底，有幸和凌庆成导演有了一次深谈的机会。凌导告诉我，他要整一出好戏，并希望我能参与进来，这顿时触动了我的内心深处：重新回到老本行上去，重归阔别了30多年的舞台，对我的人生也是一个很好的尝试和乐趣。当时，我就毫不犹豫地应承了下来。这真是“酒逢知己千杯少，话一投机不可消”！再就是，后来我看了剧本以后，也非常激动，《武则天女皇》真是一个好本子。看得出编剧的文采飞扬和雄心壮志，我不由自主地陷了进去……

7月正式建组，凌导安排我出演长孙无忌这一角色。实际上这台戏里武则天的戏份比较多，其他人物基本都是配角。但是，武周王朝正是由众多人物成长和灭亡的情节贯穿，才得以成功建立。所以说，剧本中任何人物都不可以被忽视。

长孙无忌在此剧中出场不多，只有三场戏，而且都在开场不久，但的确是一个极有分量的角儿。在历史上，他成就了初唐时期两代皇帝的伟业，最后却因自己的盲目骄傲，推选错了一代君主，反而成就了千古一奇的武氏女皇的江山社稷。长孙无忌自大清高，目中无人，手腕刚硬，功高盖主。对于这样一个人物，到底应该怎样去把握呢？按照我们话剧专业的惯例，角色的创造是由这三个步骤组成的：首先，是要充分认识这个人物；然后，是要努力体验这个人物；最后，是要完美表现这个人物。那么，究竟应该怎么去把握呢？

“你一定要抓住这一人物特性：两代顾命大臣，一人之下，万人之上，连唐高宗皇帝都是他教出来的弟子，完全可以凌驾于新帝之上，绝对不能让大唐在自己手上毁于一旦”，这是导演凌庆成给我做的人物定位。

根据凌导的角色定位，我尝试着进入角色本身。长孙无忌是长孙皇后的哥哥，沾外戚之光，不免被人视为“外戚之臣”；他还出生入死，屡立战功，还是一位“有功之臣”；他身居高职，独断专横，更是一位“权势之臣”。这些认识，都对我的人物塑造起了决定性的作用。

这样，我就先从台词入手（话剧的特点是一半台词，一半演技，甚至在某种意义上，台词的功底要大于其他）。第一，我先找到人物的腔调设计和语言节奏；第二，加上稳重的、泰山压顶式的形体造型；第三，把他的习惯动作也归纳成交响乐指挥者式的手势动作；最后，再把以上的三点合一而综，就形成了我的人物行动线，距离那位长孙太尉不远了。所以说，凌庆成导演对我本次的人物创造起到了决定性的帮助。

还有一个最深的感受就是，我们这个团队（剧组）是一个让人感觉非常温暖的大家庭。这里，没有文人相轻，相互鄙视，而是人人向上，热情帮衬；这里，没有斤斤计较，打小算盘，而是无私无悔，团结一致。正所谓：志同道合聚一起，齐心合力创新篇。

最后，我要真诚地感谢各位演员老师们对我的指导和教诲，真诚地感谢全剧组的演职员工对我的无私帮助，大家辛苦了！